大仲馬小仲馬不僅是一對父子，同時，大仲馬小仲馬還是法國19世紀炙手可熱的作家。如果說大仲馬是19世紀法國著名的浪漫主義作家的佼佼者，那么小仲馬就是法國著名現(xiàn)實主義作家的佼佼者。曾經(jīng)，有人問大仲馬在自己所創(chuàng)作的作品中，哪一部是自己最自豪的。大仲馬毫不猶豫的回答道，小仲馬是自己一生最自豪的作品。從大仲馬的回答中來看，他十分認可小仲馬在文學上的造詣和貢獻。

提起大仲馬和小仲馬，大家一定會想起他們的代表的作品。眾所周知，《基督山伯爵》、《三個火槍手》、《亨利第三及其宮廷》是大仲馬的代表作品。而說起小仲馬代表作時，很多人都會脫口而出——《茶花女》。如果分析大仲馬小仲馬文學作品不同之處的話，那么率先就要從兩人創(chuàng)作特點入手。在大仲馬作品中，隨處可見的是歷史描寫。而在小仲馬作品中，大多側重于現(xiàn)實刻畫。

在《基督山伯爵》和《三個火槍手》中，大仲馬都是以法國歷史為背景，通過講述主人公的故事，間接體現(xiàn)社會背景。小仲馬代表作品《茶花女》中，小仲馬通過描寫妓女悲慘生活為起點，一針見血的指出社會貧富差距的弊端，以及底層人民生活的疾苦。正所謂，環(huán)境影響人的創(chuàng)作靈感。年幼時期的小仲馬經(jīng)常看見父親大仲馬游走在諸多女人中間，一生受累于各種各樣的桃色新聞。所以，小仲馬的作品側重揭示資產(chǎn)階級社會的風氣，并且抨擊資產(chǎn)階級社會下的倫理道德。

大仲馬的簡介

在研究法國十九世紀浪漫主義文學家時，總會提及大仲馬。那么，大仲馬是誰。在記載大仲馬生平經(jīng)歷的書籍中，詳細地介紹了大仲馬是誰。大仲馬名為亞歷山大·仲馬，是法國浪漫主義文學佼佼者。大仲馬一生創(chuàng)作了大量的文學作品，在這些作品中，都可看出大仲馬在文學領域的建樹。大仲馬的父親是一名共和黨，大仲馬在父親的影響之下，也成為一名信奉共和政見的法國人。

大仲馬十分厭惡王朝復辟，他認為君主專政非常恐怖，生活在君主專政下的法國人民根本沒有幸福可言。受家庭因素和時代背景的影響，大仲馬形成了追求公平正義的性格。大仲馬對自由和正義的渴望，通過文學作品展現(xiàn)了出來。大仲馬四歲時，父親仲馬便

郁郁而終了，年幼的大仲馬只好和母親相依為命。因為家庭條件薄弱的緣故，大仲馬重來沒有接受過學校教育。他對文字的理解，都是自己自學的結果。青年時期的大仲馬自從對文學領域萌發(fā)出濃厚的興趣之后，大仲馬便致力于創(chuàng)作文學作品。大仲馬在創(chuàng)作初期，經(jīng)常寫一些劇本。當他創(chuàng)作的第一個劇本《亨利三世與其宮廷》面世后，立馬使他在法國文學界站穩(wěn)腳跟。

隨后，大仲馬將創(chuàng)作重心轉移到了小說創(chuàng)作上去。1844年，《基督山伯爵》一經(jīng)面世，便讓大仲馬成為家喻戶曉的人物。此后，大仲馬一直致力于小說創(chuàng)作，幾年后三劍客三部曲、《大野心家》系列陸續(xù)面世。由此，大仲馬成為世界級的文學家和小說家。

大仲馬創(chuàng)作的風格特點是什么

大仲馬的小說作品之所以備受世界各國讀者的喜愛，這與大仲馬的風格特點是密不可分的。從大仲馬代表文學作品《基督山伯爵》、《三個火槍手》、《亨利第三及其宮廷》中，都能看出大仲馬的風格特點。首先，從語言上說，大仲馬的作品充滿了幽默感，除此之外，大仲馬擅于用生動有力的語言交代故事情節(jié)，乃至故事背景。

看完大仲馬小說作品之后，都會覺得大仲馬是一位善于講故事的人。和其他作家不同的是，大仲馬用生動活潑的語言構建了很多對話式情節(jié)，在看書過程中，很容易讓自己置身于情節(jié)中去。除此之外，大仲馬的風格特點還有，大多作品都以真實的歷史背景為創(chuàng)作背景，所以在讀大仲馬文學作品的時候，仿佛在讀法國歷史。

在《基督山伯爵》中，大仲馬就將創(chuàng)作背景放在了19世紀法國皇帝拿破侖“百日王朝”時期。所以在看《基督山伯爵》時，很容易得知19世紀法國的社會背景乃至社會風俗。其次，善于設置懸念，情節(jié)曲折生動是大仲馬的又一個風格特點。人們常說，非常反轉的小說結局，又或者說，出人意料的結局才會吊足觀眾胃口。如同人們所說的那樣，大仲馬經(jīng)常在小說中設置懸念，以及設置一些環(huán)環(huán)相扣的驚險歷險橋段，所以在讀大仲馬作品時，很容易陷入到作者構建的“陷阱”中去。因此，大仲馬的作品有著“歷史驚險小說”之稱。