(一)以“說、唱”為主要的藝術(shù)表現(xiàn)手段。說的如相聲、評書、評話;唱的如京韻大鼓、單弦牌子曲、揚州清曲、東北大鼓、溫州大鼓、膠東大鼓、湖北大鼓等等鼓曲;似說似唱的(亦稱韻誦體)如山東快書、快板書、鑼鼓書、萍鄉(xiāng)春鑼、四川金錢板等;又說又唱的(既有無伴奏的說，又有音樂伴奏的唱)如山東琴書、徐州琴書、恩施揚琴、武鄉(xiāng)琴書、安徽琴書、貴州琴書、云南揚琴等;又說又唱又舞的走唱如二人轉(zhuǎn)、十不閑蓮花落、寧波走書、鳳陽花鼓、車燈、商 花鼓等。正因為曲藝主要是通過說、唱，或似說似唱，或又說又唱來敘事、抒情，所以要求它的語言必須適于說或唱，一定要生動活潑，洗煉精美并易于上口。

(二)曲藝不像戲劇那樣由演員裝扮成固定的角色進(jìn)行表演，而是由不裝扮成角色的演員，以“一人多角”(一個曲藝演員可以模仿多種人物)的方式，通過說、唱，把形形色色的人物和各種各樣的故事，表演出來，告訴給聽眾。因而曲藝表演比之戲劇，具有簡便易行的特點。只要有一兩個人，一兩件伴奏的樂器，或一個人帶一塊醒木，一把扇子(評書藝人所用)，一副竹板兒(快板書藝人所用)，甚至什么也不帶(如相聲藝人)，走到哪兒，說唱到哪兒，與聽眾的交流，比之戲劇更為直接。

(三)曲藝表演的簡便易行，使它對生活的反映快捷。曲目、書目的內(nèi)容多以短小精悍為主，因而曲藝演員通常能自編，自導(dǎo)，自演。與戲劇演員相比，曲藝演員所肩負(fù)的導(dǎo)演職能，尤為明顯。

比如一個曲目、書目，或一個相聲段子，在表演過程中故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)、場面的安排、場景的轉(zhuǎn)換、氣氛的渲染、人物的出沒、人物心理的刻劃、語言的鋪排、聲調(diào)的把握、節(jié)奏的快慢等等，無一不是由曲藝演員根據(jù)敘事或抒情的需要，根據(jù)對聽眾最佳接受效果的判斷，來對說或唱進(jìn)行統(tǒng)籌安排，進(jìn)行調(diào)度，導(dǎo)演出一個個令聽眾心醉的精彩節(jié)目。

(四)曲藝以說、唱為藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段，因而它是訴諸人們聽覺的藝術(shù)。也就是說曲藝是通過說、唱刺激聽眾的聽覺來驅(qū)動聽眾的形象思維，在聽眾形象思維構(gòu)成的意象中與演員共同完成藝術(shù)創(chuàng)造。

曲藝表演可以在舞臺上進(jìn)行，也可劃地為臺隨處表演，因而曲藝聽眾的思維與戲劇觀眾相比，不受舞臺框架的限制，曲藝所說、唱的內(nèi)容比戲劇具有更大的時間和空間的自由。為了把聽眾天馬行空的形象思維規(guī)范到由說、唱營造的藝術(shù)天地之中，曲藝演員對聽眾反應(yīng)的聆察更其迫切，也更為細(xì)致，因而他與聽眾的關(guān)系，比之戲劇演員更為密切。

(五)為使聽眾享受到如聞其聲，如見其人，如臨其境的藝術(shù)美感，曲藝演員必須具備堅實的說功、唱功、做功，并需具有高超的摹仿力。只有當(dāng)曲藝演員具有了活潑潑的動人技巧，對人物的喜怒哀樂刻劃得維妙維肖，對事件的敘述引人入勝，才能博得聽眾的欣賞。

而上述堅實功底之底蘊是來自曲藝演員對現(xiàn)實生活的觀察、體驗與積累，以及對歷史生活的分析、研究和認(rèn)識。這一點對一個曲藝演員顯得尤為重要。