中國古代建筑屋頂組合形式在發(fā)展的過程中，不斷地進(jìn)行探索并產(chǎn)生了一些嚴(yán)格的規(guī)矩，對應(yīng)用上的等級差別、做工用料等都有明確規(guī)定。這種定型化的建筑方法對匯集工匠經(jīng)驗、加快施工進(jìn)度、節(jié)省建筑成本固然有顯著作用，但后繼者為著“遵制法祖”，又不可避免地妨礙了創(chuàng)新與重新想象，盡管如此，它所呈現(xiàn)出來的味道還是讓人驚嘆不已，它在美學(xué)上有一個專門的詞，叫反宇飛檐，因為屋頂之下要裝的是“人”，兩翼下垂的實際和感覺重量就不得不考慮，那種過于實沉的觀感一定會讓住在里邊的人心里感到壓抑沉重，所以，必須要從外形上有所導(dǎo)引和緩沖，因此，就在“人”字收尾的地方輕輕地向外飛出一撇—檐角頓時就反翹起來，因為它的“飛”，這個美麗的大屋頂還自動地跟墻面發(fā)生了視覺和實用上的聯(lián)系，有了它，建筑就基本上完成了和“上天”的聯(lián)系，剩下的就是努力做好向下和大地的關(guān)聯(lián)。

一個屋頂上幾乎找不到一條直線，統(tǒng)一追尋著形象的向上騰起的動勢，這種以曲線為美，追求動感，是中國傳統(tǒng)美學(xué)中的一個重要原則，動靜交替、虛實相濟(jì)。

這個大屋頂似乎就是一片生態(tài)，就是一片天空本身，只要它從天地之間立起來了，里邊的一切都可以恣意地生長，比如，任由屋檐斗拱之類的木構(gòu)件一點點地斜挑橫抹，各就各位。

大屋頂是天地之間一個美學(xué)的標(biāo)高，但似乎又是無意之中隨手那么一筆給“撇”出來的，建筑，在很多時候都極像是中國的國畫或書法，它的韻致是怎樣郁結(jié)，怎樣起承或是發(fā)散，或者如何在常人想不到的地方憑空獲得一種靈感，都是中國傳統(tǒng)美學(xué)的現(xiàn)實關(guān)照，那靈感一定是一種流動中的平衡，但它遠(yuǎn)沒有完成，也因為沒有完成，所以它就和天地間的一切還在不斷地發(fā)生著各種各樣的交流。正有點像是一種“符號”，就像不是用來完成的，它因為沒完成，所以能和今天的任何一個人的個性都發(fā)生親切的對話。

今天的人們通過各類建筑自由地出入于歷史，就像我們憑借這個美麗的大屋頂之下的一個斗拱部件又可以進(jìn)入到中國傳統(tǒng)的另一個部分一樣—我們看到了大屋頂，就是直接看到了歷史中的“人”，差別只是這個字在不同時期的寫法，從簡到繁，又由繁到簡，有的寧靜，有的莊重，或則粗樸，或者安詳—建筑在很多時候帶給我們的感受跟人是一樣的。