雖然是寶玉身邊的一等丫鬟，但她卻總是不顯山露水，淡淡地藏在襲人的身后，就像襲人的一個影子。她的相貌不及晴雯風流嫵媚，性格也不如襲人世故老成，暗藏心機。《紅樓夢》正面描寫她的地方真的不多，人物形象甚至有些模糊，恍惚，讓讀者總是不知不覺之間便會忽視她的存在，但由于很多場合都她在，雖然只掛了一個名字在那里，既不說話，也沒有什么舉動，看似可有可無，但我們卻總會莫名地感覺她似乎無處不在。

麝月是安分守己的，大家出去頑自己守在房里看滿屋子的燈花燭火。麝月是體貼照顧的，體諒襲人病了，讓老媽媽子們歇歇，小丫頭子們頑頑。麝月是善解人意的，晴雯抱怨林之孝家嘮叨，麝月卻能為他人想：“他也不是好意的，少不得也要常提著些兒。也堤防著怕走了大褶兒的意思。”麝月是盲目的，沒有自己的一點人生目標，似乎要把這一等丫鬟做到地老天荒。這一點她甚至還不如心直口快的晴雯，面對襲人對寶玉的“野心”，連霽月風清的晴雯都感覺到了情感危機，她曾經(jīng)數(shù)次夾槍帶棒地冷嘲熱諷襲人和寶玉的不清不楚的關系，讓襲人在寶玉面前很下不來臺。其實晴雯自己未嘗沒有對寶玉有過“非分之想”，她也是老祖宗親自指派到寶玉身邊的一等丫鬟，身份與襲人不相上下，她本人對寶玉也用情很深，但她為人嬌縱任性，大大咧咧，恣意妄為，不似襲人有心機，有城府，所以她在寶玉心中的位置總不如襲人。而麝月，她在主子寶玉面前，完全沒有野心，始終只拿自己當個丫鬟，從沒有動過一絲一毫的“非分之想”，每天只粗粗笨苯地陪在寶玉左右，默默地循規(guī)蹈矩地做著自己分內的事，像個沒有任何感情與靈魂的影子。

看上去，麝月在寶玉身邊似乎可有可無，但根據(jù)曹學芹的暗示，到了全書的結局階段，麝月卻是個很重要的人物。“壽怡紅群芳開夜宴”一節(jié)里，麝月所掣花簽為“荼縻”花，題為“韶華勝極”。“韶華”是指人的青春年華，“勝極必落”則突出美好的時光轉瞬即逝。當時寶玉覺得不吉利，就把簽藏起來不讓大家看。簽中又引用宋代王淇《春暮游小園》里的詩句“開到荼縻花事了”，則表明良辰美景就要結束。荼縻花是最晚才開的花，有蘇軾詩：“荼靡不爭春，寂寞開最晚”。曹雪芹以花喻女兒，用荼縻花則表明“諸芳盡”。正好印證麝月是陪伴在寶玉身邊最后的女兒。在賈府衰敗以后，寶玉最落魄的時候，晴雯早已經(jīng)死了，襲人也已經(jīng)離開了賈家，嫁給了蔣玉菡，默默地不離不棄陪在寶玉左右的只有麝月。如此忠誠的丫鬟讓人不由得肅然起敬。但即便如此，寶玉終究還是舍她而去，了卻了紅塵，遁入了空門。從這一點看，麝月的結局也是夠悲慘的。

《紅樓夢》中說麝月“公然又是一個襲人”，似乎麝月的性格很像襲人。確實，麝月的性格在很多地方與襲人很相似，比如沉重識大體，循規(guī)蹈矩，對主子忠誠，不事張揚，但在有些方面她又與襲人有別，襲人為人老成世故，攻于心計，而麝月則顯得有些胸無城府，無欲無求，麝月雖然安分守己，但她一點都不木訥，尤其她還有一樣“絕技”萬人難及，那就是她的吵架功夫，她的斗嘴功夫在所有丫鬟里面是最拔尖的，真可謂吵架天賦出眾，讓人自嘆不如。《紅樓夢》在她身上著墨有限，最濃墨重彩的幾處正面描寫恰恰是與她吵架斗嘴有關，她在這幾次斗嘴中，真正是做到了“有理有利有節(jié)”，讓對手自嘆不如，羞愧難當，最后只能落荒而逃。說麝月是全書中最能吵架的丫鬟是一點都不過分。請看以下幾個例子。

《紅樓夢》第五十二回，簡單粗暴的晴雯和墜兒媽宋麼麼吵架，只會為吵架而吵架，抓不到對方的要害，永遠不能給對方致命一擊。麝月面對倚老賣老的墜兒媽，先是用話壓住，講的不是理，是身份：“這個地方豈有你叫喊講禮的？你見誰和我們講過禮？別說嫂子你，就是賴奶奶林大娘，也得擔待我們三分。”然后再說出道道來，說的是道道，其實還是自家的身分：“便是叫名字，從小兒直到如今，都是老太太吩咐過的…連昨兒林大娘叫了一聲‘爺’，老太太還說他呢，此是一件。二則，我們這些人常回老太太的話去，可不叫著名字回話，難道也稱‘爺’？那一日不把寶玉兩個字念二百遍” 最后還不忘羞辱一番：“嫂子原也不得在老太太、太太跟前當些體統(tǒng)差事，成年家只在三門外頭混，怪不得不知我們里頭的規(guī)矩。這里不是嫂子久站的，再一會，不用我們說話，就有人來問你了。”更叫小丫頭子來：“拿了擦地的布來擦地！”最后這一招，直接讓小丫頭子用拖把擦地，明擺著是要掃對方出門的意思，何等的潑辣，干凈利落，這哪里還是平日粗粗笨笨的麝月？

又有書中第五十八回，說到芳官的干娘何婆欺負芳官，襲人為了息事寧人，自拿了洗頭的家當給芳官，不料羞得何婆責打芳官：“沒良心，只說我克扣你的錢。”寶玉性子火爆，直接開罵：“你老人家太不省事。你不給他洗頭的東西，我們饒給他東西，你不自臊，還有臉打他。”何婆反駁：“一日叫娘，終身是母。他排場我，我就打得！”寶玉居然被嗆得無話可說。襲人有自知之明，知道自己更加不是會吵架的人，就找來麝月：“我不會和人拌嘴，晴雯性太急，你快過去震嚇他兩句。”麝月聽了，忙過來說道：“你且別嚷。我且問你，別說我們這一處，你看滿園子里，誰在主子屋里教導過女兒的？便是你的親女兒，既分了房，有了主子，自有主子打得罵得，再者大些的姑娘姐姐們打得罵得，誰許老子娘又半中間管閑事了？…你們放心，因連日這個病那個病，老太太又不得閑心，所以我沒回。等兩日消閑了，咱們痛回一回，大家把威風煞一煞兒才好。寶玉才好了些，連我們不敢大聲說話，你反打的人狼號鬼叫的。”所謂“打蛇打七寸”，跟這些刁蠻的婆子講道理是行不通的，只有把管著她們的“老祖宗賈母”搬出來，她們才會害怕。這就是吵架的技巧，也是一種特殊的智慧，至少穩(wěn)重木訥的襲人不會，沾火就著的晴雯也學不來。

沒料到過了幾天，何婆舊病復發(fā)，又要打親女兒春燕，襲人也想學學麝月：“三日兩頭兒打了干的打親的，還是買弄你女兒多，還是認真不知王法？”沒想到反遭何婆反擊：“姑娘你不知道，別管我們閑事！都是你們縱的，這會子還管什么？”寶玉這個不中用的只知道干著急：“你只在這里鬧也罷了，怎么連親戚也都得罪起來？”眼見沒人制服得了這個刁蠻的婆子，后來還是麝月出馬，才最終擺平了了這個何婆。這回麝月又改變了策略，她這回沒有把“老祖宗”搬出來，而是把何婆的頂頭上司平兒和林之孝家的直接搬了出來：“去把平兒給我們叫來！平兒不得閑就把林大娘叫了來。”正應了那句話，現(xiàn)官不如現(xiàn)管，只這一句話，那婆子便徹底敗下陣來，灰溜溜的走了。那時王熙鳳身上有病，已經(jīng)把很多事都推給平兒辦了，可以說此時何婆的生死榮辱，已經(jīng)盡在平兒掌握。平兒當下就是她的頂頭上司，現(xiàn)管著她，真要因為這事惹惱了平兒，后果不堪設想，何婆是真怕麝月把這事捅到平兒那里去，所以只得乖乖地認錯服軟，一聲也不敢言語。

麝月有此斗嘴絕技，讓我們想不記住她都不行。這也是曹雪芹刻意要把她與襲人區(qū)別開來的一種寫作手法，好讓我們知道，麝月終究與襲人是不同的，她有著自己與眾不同的性格烙印。