揭密宮女們?nèi)绾螢榛实凼亓辏繗埲讨翗O的守陵真相
白居易《陵園妾-憐幽閉也(一作托幽閉，喻被讒遭黜也)》：
陵園妾，顏色如花命如葉。命如葉薄將奈何，一奉寢宮年月多。年月多，時光換，春愁秋思知何限。青絲發(fā)落叢鬢疏，紅玉膚銷系裙慢。憶昔宮中被妒猜，因讒得罪配陵來。老母啼呼趁車別，中官監(jiān)送鎖門回。山宮一閉無開日，未死此身不令出。松門到曉月裴回，柏城盡日風(fēng)蕭瑟。松門柏城幽閉深，聞蟬聽燕感光陰。眼看菊蕊重陽淚，手把梨花寒食心。把花掩淚無人見，綠蕪墻繞青苔院。四季徒支妝粉錢，三朝不識君王面。遙想六宮奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，猶聞不啻三千人。三千人，我爾君恩何厚薄。愿令輪轉(zhuǎn)直陵園，三歲一來均苦樂。
這些守陵的宮人也曾擁有青春美麗的容顏，但是命途多舛，薄命如葉，在后宮得不到皇帝的恩寵，只能長年奉守陵園中的宮室，在無盡的愁思中虛度年華，任憑紅顏老去。被遣派守陵的原因是在宮中的爭寵斗爭中失敗，被猜忌、被迫害，成為犧牲品。告別親人，被宮中太監(jiān)押送到陵園來，鎖住的是大門和無望的青春，到死都出不去。陵寢前面植松為門，四周植柏筑墻，環(huán)境清冷寂寥，甚至陰森恐怖。重陽節(jié)、寒食節(jié)，一年年的菊花黃梨花白，淚落無人見。長安大明宮的宣徽殿、浴堂殿曾經(jīng)留有與君王歡聚的情景，但是失寵或者從來就不曾得到君王眷顧的宮人何止三千人呀。這些無寵的宮人不妨輪流來這里守陵，共同分擔(dān)這份凄苦無助。最后這想法其實是與制度不符的，因為山陵的嬪妾本為已經(jīng)侍奉前朝的宮人，在皇帝死后來守陵，不存在輪轉(zhuǎn)的可能。
題目說“宮女”，其實泛指后宮女性。那些有名有份的后妃照樣逃不掉為皇帝守陵的苦命。
秦始皇死后，除了有不少美女被迫殉葬之外，他的陵寢還安排若干宮女去陪守。
把守陵作為制度始于西漢。不僅皇帝死后要命令那么多宮女去陪著他，有時候皇后、太后單獨下葬，也會安排一定數(shù)量的守陵宮女。西漢初年，呂后妒恨劉邦的寵妃，在高祖駕崩之后，呂后便把那些沒有生育子嗣的嬪妃打發(fā)到陵園去居住。漢武帝后宮人數(shù)膨脹，他死后，守陵的嬪妃宮女人數(shù)更多。
西漢成帝的班婕妤，為了避免趙飛燕姐妹的加害，主動到長信宮侍奉太后以求避禍。在成帝死后，班婕妤就到陵園守陵至死，死后葬入陵園。《漢書》卷97下《外戚傳》：“至成帝崩，婕妤充奉園陵。”傳中還錄有班婕妤的一篇賦，其中寫到：“永終死以為期，愿歸骨于山足兮，依松柏之余休。”
西漢的皇后獲罪被廢，也被送到陵園。漢成帝的皇后趙飛燕在成帝暴亡之后過了幾年被廢，遣往延陵守陵，她不堪受辱，于是自殺。
東漢皇帝駕崩，“諸園貴人”即隨“大行皇帝”靈柩遷徙陵園。所謂“諸園貴人”，《漢書·安帝紀(jì)》注云：“謂宮人無子，守陵園者也。”因為沒有子嗣被安排去守陵的宮女就叫“諸園貴人”。而所謂“無子”者，可能根本就沒有被皇帝臨幸過，可能臨幸過但是沒有懷孕，也可能曾經(jīng)生育但孩子不幸夭折。另外，一些女子在后宮爭寵斗爭中失敗，得罪，于是也被派去守陵。
據(jù)《東漢會要》卷2《諸園貴人》，和帝葬后，宮人入園守陵，在妃嬪中地位頗高的貴人也在其列，如馮、周兩位貴人。
曹操在建安15年(公元210年)于鄴城(今河北臨漳)修筑銅雀臺，臺上有屋120間，鑄大銅雀于樓頂，為其晚年宴樂之所。據(jù)《文選》卷60，陸機(jī)《吊魏武帝文》引《魏武遺令》：“妾與伎人，皆著銅雀臺，于臺堂上施八尺床繐帳，朝晡上酒脯粻糒之屬。每月朝十五，輒向帳前作妓。汝等時登臺，望吾西陵墓田。”曹操立下遺囑，命令在他死后他的小老婆和宮中的歌舞伎定期要對著他的墳?zāi)垢栉琛?/p>
《全唐詩》以《銅雀臺》、《銅雀妓》、《雀臺怨》為題的詩有近40首，《樂府解題》曰：“后人悲其意，而為之詠也。”
在唐代，這種被安排守陵的宮廷婦女也有很多，據(jù)《資治通鑒》卷249，《唐紀(jì)·宣宗大中十二年》胡三省注引宋白云：唐制，“凡諸帝升遐，宮人無子者悉遣詣山陵供奉朝夕，具盥櫛，治寢枕，事死如事生。”
韓愈《豐陵行(順宗陵也，在富平縣東北三十里)》：“設(shè)官置衛(wèi)鎖嬪妓，供養(yǎng)朝夕象平居。” 守陵的宮人要在山陵伺候死后皇帝的日常起居，把死人當(dāng)作活人伺候。
雖然很多詩歌別有寄托，但是詩人畢竟對守陵后宮女性的不幸命運(yùn)寄予普遍而深切的同情，對如此殘酷的制度也進(jìn)行了一定程度的抨擊。
在唐詩中有近百首反映守陵宮女生活的作品，怕諸位看得頭大，把好不容易整理出來的詩句先刪掉十分之九。
守陵的宮人要打扮得漂漂亮亮，向死者表演歌舞。
歐陽詹《相和歌辭·銅雀妓》：“妝容徒自麗，舞態(tài)閱誰目。惆悵繐帷前，歌聲苦于哭。”“繐帳”、“繐帷”指的是靈帳、靈幔。唱得比哭得還慘。
鄭愔《相和歌辭·銅雀臺》：“舞馀依帳泣，歌罷向陵看。”歌舞之后對著陵墓掉眼淚，不是為死去的皇帝哭，是感嘆自己命苦。
張氏琰《相和歌辭·銅雀臺》：“君王冥寞不可見，銅雀歌舞空裴回。”唱的再好，跳的再好，那已經(jīng)閉眼的君王也看不到了。
郭良驥《鄴中行》：“只今惟有西陵在，無復(fù)當(dāng)時歌舞人。”陵寢雖在，但當(dāng)年那些對著曹操的西陵表演歌舞的美女們早就化作塵土了。世事無情呀！功業(yè)安在呵！
詩中除了寫到這些守陵宮女強(qiáng)作歡笑表演歌舞，還強(qiáng)調(diào)她們過的是一種生不如死的生活。
羅隱《銅雀臺》：“只合當(dāng)年伴君死，免教憔悴望西陵。”哪怕當(dāng)時為君王以身殉葬都比這種守陵命運(yùn)要好，沒有人身自由，守陵到死，花都凋謝，人也憔悴。
張氏琰《相和歌辭·銅雀臺》：“青苔無人跡，紅粉空相哀。”幾乎沒有人到陵園來，極度寂寞無聊，美女們相對傷心，終究枉然。
杜牧《奉陵宮人》)：“相如死后無詞客，延壽亡來絕畫工。玉顏不是黃金少，淚滴秋山入壽宮。” 即使有錢有貌，買不到大才子司馬相如為陳阿嬌寫的詞賦，也難以賄賂毛延壽把畫像美化，不得不流著眼淚去守陵。
詩人們對守陵的宮人寄予無限同情，亦借古諷今，對造成這種悲劇的當(dāng)權(quán)者進(jìn)行婉諷，乃至譴責(zé)。
